Санкт-Петербургте 20-ғасырдың басы солтүстік фольклорынан алынған құстардың, жануарлардың, ою-өрнектер мен өсімдіктердің бейнелерін пайдалану болып табылатын жаңа архитектуралық стильдің пайда болуымен ерекшеленді. экстерьерлерді жобалауда. Олар Санкт-Петербург үйлерінің жаппай және қатал қасбетіне айтарлықтай жаңғыру әкелді. Швед және фин дәстүрлерінің романтикалық дәстүрлерін жалғастыратын сәулет стилі «солтүстік заманауи» деп аталды. Оның пайда болуына Ресейдің Швеция және Финляндиямен байланысының айтарлықтай нығаюы ықпал етті. Бұл елдердің өнерінде эпостар мен ертегілердегі сюжеттер белсенді пайдаланылған романтизм басты бағыт болды.
Бұл мақала бізді Санкт-Петербург сәулетіндегі Солтүстік Art Nouveau стилінің жарқын ескерткіштерімен таныстырады.
Стиль белгілері
Негізгі сыртқыСолтүстік заманауи сәулет белгілері - бұл үлкен шеберлікпен таңдалған табиғи және жасанды әрлеу материалдарының комбинациясы. Мұнда әрбір құрамдас бір-біріне іргелес болудан пайда көреді.
Фин граниті көбінесе ірге жабынында қолданылады. Солтүстік заманауи стиль оның өрескел өңделуін, тегіс кесілген фрагменттердің және мүсін элементтерінің болуын қамтамасыз етеді. Жоғарғы қабаттардағы қабырғалардың жазықтығы әрлеу кірпішімен немесе текстуралы сылақпен қапталған.
Ғимараттарды безендіру элементтерінің ішінде солтүстік фольклоры - оның фаунасы мен флорасы бейнелерінен шабыттанған ою-өрнектер ерекшеленеді. Мажолика мен түрлі-түсті керамикалық плиткаларды жиі қолдануды атап өткен жөн.
Солтүстік заманауи стильде салынған ғимараттардың пішіні айтарлықтай массивті, сәулетінде ұсақ сәндік элементтер жоқ.
Текстуралар мен пішіндердің контрастты комбинациясы, әртүрлі терезе ойықтары, олардың пирстермен үйлесуі және солтүстік заманауи стильде, Әулие ғасырларда және солтүстік жартасты ландшафттарда жасалған үйлердің қасбетінің жалпы реңі.
Солтүстік Art Nouveau Санкт-Петербург сәулетінде кең тараған жоқ, бірақ әлі күнге дейін 20-шы ғасырдың басындағы Санкт-Петербургтегі саяжай құрылысы тарихындағы ең жарқын беттердің бірі онымен байланысты. Бұл аймақ тұрғындарының ризашылығына ие болған бағыттың негізгі ерекшеліктері табиғи материалдарды - ағаш пен тасты пайдалану, халықтық өрнектерді стильдеу болды.солтүстік және орта ғасырлар архитектурасы, ғимараттардың сыртқы келбетінің ландшафттық ортамен органикалық байланысы.
Санкт-Петербургтегі солтүстік модерн: тарих
Санкт-Петербургте стильдің дамуы фин, швед және неоромантикалық сәулет өнерінің елеулі әсерінен өтті.
Скандинавия елдерінен Санкт-Петербургке жол салған суретші 1897 жылы барон Штиглицтің техникалық сурет мектебінде Скандинавия суретшілерінің көрмесін ұйымдастырған Сергей Дягилев болды. Кейінірек скандинавиялық мотивтерді Санкт-Петербургте бұрын-соңды болмаған стильде үйлер сала бастаған сәулетшілер жинады.
Солтүстік астанадағы швед диаспорасы өкілдерінің бірі Фридрих (Фёдор) Лидвал бастапқы дереккөздегі стиль идеяларының дирижері болғаны белгілі.
Оның жобалары бойынша 1901-1907 жылдар аралығында Петербургте. қалада Art Nouveau стилінің австриялық және неміс нұсқаларының таралуына балама болған ғимараттар салынды.
Мамандар швед неоромантизмінің Боберг және Классон сияқты ірі тұлғаларының сәулетшісінің шығармашылық стилінің қалыптасуына елеулі әсер еткенін атап өтеді.
Солтүстік заманауи стильдің қалыптасуына ерте кезеңде Каменный аралында Р. Мельцер жобалаған ғимараттардың пайда болуы маңызды үлес қосты. Кейінірек фин мотивтерінің сәулет стиліне әсері негізгілерінің біріне айналды. 1907 жылғы маңызды ғимараттар, мысалы, Үлкен даңғылдағы Путилованың үйі. Петроград жағы (сәулетші И. Претроның жұмысы), көшедегі «Россия» сақтандыру компаниясының ғимараты. Бол. Теңіз(сәулетші Г. Гимпелдің жұмысы), финдік әріптестері Л. Сонк пен Э. Саариненнің еңбектеріне тікелей сілтеме жасау белгілерін ұсынады. Бұл, дегенмен, сарапшылардың пайымдауынша, бұл туындылардың даралығы мен жоғары көркемдік сапасын бағаламайды.
20 ғасырдың бірінші онжылдықтың екінші жартысында Санкт-Петербургтегі Солтүстік Ар-Нуво жас сәулетшілердің қызығушылығын тудырған негізгі архитектуралық бағыт болды. Бұрынғы романтизмді ұстанушы Н. Васильевтің негізгі жетістіктері осы уақытпен байланысты, оның шығармаларында стильдің жеке көзқарасы байқалады. А. Бубырдың (Стремянная көшесі) үйінің қасбетінде, собор мешітінің соңғы жобасында және кейбір басқа ғимараттарда солтүстік тақырыбы шығыс мотивтерінен басым.
Болашақта солтүстік модернизмі көбінесе шовинистік сипаттағы өткір сынға ұшырады. Нағыз ұлттық (империялық) стиль ретінде позицияланған неоклассицизм чухониялық модернизация деп аталатын балама ретінде әрекет етті. Дегенмен солтүстік заманауи стильдегі ғимараттар көбейіп кетті. Бұрынғы сәндік рационализмге жол берді.
Романтикалық бейнені құрайтын кішігірім сәндік-мүсіндік декор қасбеттің үлкен көлемдерінің пластикалық комбинациясымен ауыстырылды - балкондар, шығанақ терезелер, шатыр сұлбалары. Әсіресе, сарапшылардың пікірінше, 1910-1915 жылдары салынған солтүстік заманауи стильдегі көп қабатты үйлер қызықты. (сәулетші А. Бубыр).
Өкілдер
Солтүстік Art Nouveau Санкт-Петербургте жетекші жұмысымен ұсынылғансәулетшілер:
- Владимир Апышков;
- Алексей Бубыр;
- Николай Васильев;
- Александра Зеленко;
- Фёдор Лидвал;
- Георгий Макаев;
- Гипполита Претро.
Солтүстік Art Nouveau үйлері, Санкт-Петербург: ТОП 5 ең әйгілі ғимараттар
Сәнді архитектураны ұнататын осы виртуалды маршрут бойынша саяхаттауға тұрарлық. Ол Санкт-Петербургте Солтүстік Art Nouveau стилінде салынған ең танымал ғимараттарға апарады және олардың тарихымен таныстырады. Бұл ғимараттар қаланың көрікті жерлері каталогындағы жарқын бет болып табылады.
Көшедегі Бубырдың үйі. Стремяной, 11
ХХ ғасырдың басында Санкт-Петербург сәулетшісі Алексей Бубырды көшеде сатып алды. Ғимараттары бар Стрепи аймағы. Шебер сәулетші Н. Васильевпен бірге көпқабатты тұрғын үйдің құрылысын бастайды, оған отбасымен қоныстануды, ал қалған пәтерлер мен бөлмелерді жалға беруді жоспарлап отыр. Ғимарат тез атақ алып, жаңа көрікті жерлердің біріне айналды. Оның қасбетін әсем безендірген ерекше сызбалар қасынан өтіп бара жатқандарды таң қалдырды және қуантты. Оның қабырғаларында қандай жаратылыстар көрінбеді: қарғалар, балықтар, фантастикалық өсімдіктер, ертегілер мен аңыздардағы біртүрлі жаратылыстар. Үйді безендіруде үйдің солтүстікке қараған негізгі жағын жарықтандыруға арналғандай күн бейнесі ерекше орын алды: мұнда күннің жылы сәулелері түспейді.
Құрылыс екі жыл бойы жалғасты. 1907 жылы мұнда жаңа тұрғындар қоныстана бастады. Ең соңындаалтыншы қабатта сәулетшінің өзі отбасымен қоныстанды.
Стремяннаядағы ғимараттағы стиль ерекшеліктері
Стремянная көшесінің үстінде орналасқан бұл зәулім ғимарат Солтүстік Art Nouveau өнерінің жарқын үлгісі болып табылады: сәулетші Васильев, бас қасбеттегі сәндік жұмыстардың негізгі орындаушысы, ресейлік көрікті жерлер мен Жерорта теңізі ескерткіштерінен жазылған көптеген ерекшеліктерді біріктіреді.
Шығарылған терезенің аяқталуы көрерменді таң қалдырады және Новгород соборларының күмбездерімен, өткелдің және кіреберістің бүйірлерінде тізілген тас арқалықтармен байланыстырады. Үй ортағасырлық құлыптарға апаратын көпірлерді еске түсіреді, сонымен қатар еуропалық және ресейлік сәулет өнеріне құрмет көрсететін күн белгілерін темір қоршаулар мен гипстен көруге болады.
Үйдегі тағдыр
Бубыр 1919 жылға дейін үйдің иесі болды, революциядан кейін ол Украинаға кетуге мәжбүр болды, көп ұзамай өмірі қайғылы түрде қысқарды.
Үй өз орнында қалды және көптеген басқа сәулет ескерткіштері сияқты көп нәрсені көрді. Ғимарат революцияның, соғыстардың және қайта құрудың қызған шағында аман қалды. Ол өз тұрғындарының арасында аты аңызға айналған азаматтарды көруге мүмкіндік алды: сәулетшінің бұрынғы пәтері коммуналдық тұрғын үйге бөлінген, әйгілі Эдуард Хил осында тұрған. Кейінірек үйде «Эльф» кафесі ашылды, онда үлкен танымалдыққа ие болған Ленинградтық астыртын өкілдері: Виктор Цой мен Борис Гребенщиков жиналды. «Аға» фильмінің түсірілімі осы үйдің ауласында жүргізілгені белгілі.
«Толстовский үйі» (Граф Толстойдың табыс үйі М. П.)ст. Рубинштейн, 15-17
Бұл 6 қабатты зәулім ғимаратты «қала ішіндегі қала» деп те атайды. Оның орналасу ерекшеліктері - нағыз тұрғын ауданды құрайтын өткелдермен байланыстырылған үш ауланың болуы және тұрғындар қаланың басқа бөліктерінен мүлдем бөлек кеңістікте тұратын сияқты: бұл аулаларда керемет кеңістік бар, және олардың да өзіндік ерекше атмосферасы бар.. Сәулетшісі – Федор Лидваль, зәулім ғимараттың құрылысына тапсырыс беруші – орыс-түрік соғысының (1877-1878) қатысушысы, генерал-майор граф М. Толстой.
Лидвал өз шығармаларында Қайта өрлеу дәуірінен шабыттанған элементтерді қолданғанды ұнататын. Толстой үйінің дизайнында жоғарғы қабаттардағы кең лоджияларды, Ренессанс аркаларын табуға болады. Декорация әдейі шектелген: кіреберістерді тек тауашалардағы құмыралар қолындағы керемет вазалар безендіреді.
Үй барлық сынып өкілдері үшін тұрғын үй ретінде ойластырылған: мұнда сәнді пәтерлер де, таңғаларлық қымбат және қарапайым бюджеттік нұсқалар да ұсынылған. Орналасуға лифттер, кір жуу және сантехника кіреді.
Бұл үйді әр уақытта онда тұратын атақты адамдар саны бойынша рекордсмен деп санауға болады, олардың ішінде тарихшылар жазушы Александр Куприн, суретші Михаил Шемякин, балерина Ирина Колпакова, жазушы және журналист Аркадий Аверченконы атайды., революцияшыл ақын Василий Князев және басқалар. Толстой үйінің кейбір аулаларында әртүрлі уақыттаКүн сайын А. Ахматованы, И. Бродскийді, С. Довлатовты, А. Розенбаумды, В. Гергиевті, А. Райкинді, А. Фрейндлихті, О. Басилашвилиді, М. Боярскийді және Л. Луппянды үйге қонаққа бара жатқанын немесе үйге қайтып бара жатқанын көруге болады.. Ғимараттың аулалары мен сырты жиі фильмдер түсіру үшін декорация ретінде қызмет етті: Мұнда Шерлок Холмс пен доктор Уотсонның шытырман оқиғалары, «Революциядан туған «Зимняя вишня» және «Гангстер-Петербург» фильмдері түсірілген.
Қант бөлке (М. Г. Волленвейдердің сарайы) Гранд аллеясы, 13
Каменноостровский даңғылы Солтүстік Art Nouveau стиліндегі сәулет ескерткіштерінің байлығымен танымал. Бұл әсіресе Швейцария азаматы, тігінші және императорлық соттың жеткізушісі Э. Волленвейдерге тиесілі зәулім сарайдың сыртынан айқын көрінеді. Үй 1905 жылы сәулетші Мельцердің жобасы бойынша салынған. Сарай солтүстік Art Nouveau үлгісі болып табылады, бірақ басқалардан нео-готикалық элементтермен ерекшеленеді. Бұл ғимараттың қалалық сәулет өнерінде енді ғана пайда болған солтүстік модернизм бағытының бастауын белгілеген эксперименталды нұсқасы болғанымен түсіндіріледі.
Үй стилі
Ғимараттың стилистикалық шешімі скандинавиялық және фин романтизмінің дәстүрлерінен бастау алады. Ол өзінің монументалдылығымен және көлемінің қарапайымдылығымен, қисық шатырмен безендірілген мұнараның массивтілігімен ерекшеленеді. Ақ сылақ қабырғалары қызыл төбе плиткалары мен сұр гранитті іргетасқа қарама-қайшы. Сыртқы көрінісі бойынша ғимарат ескі скандинавиялық қамалға немесе дәстүрлі Art Nouveau ғимаратына ұқсайды.20 ғасырда жиі кездеседі.
Бір қызығы, ғимарат тұрғызыла салысымен халық оны бірден «Қант» деп атап кеткен – бұл сылақтың ашық түсі мен күмбезінің ұзартылған пішінінен болса керек. Революциядан кейін сарайда санаторий болғаны белгілі. Бүгінде сарайда Дания консулдығы орналасқан.
И. М. Лидвалдың Каменноостровский даңғылы, 1/3 мекенжайындағы пайдалы үйі туралы
1898 жылы Каменноостровский даңғылындағы учаскені сәулетші Ф. Лидвальдің анасы иемденгені белгілі. Ғимарат сәулетшінің алғашқы дербес жұмысы болып табылады. Санкт-Петербург сәулетінде бұрын белгісіз автордың жаңа техникасы көшеге қарай кең ашық үлкен алдыңғы ауланы ұйымдастыру болды. Санкт-Петербургтегі көпқабатты үйлерге тән емес бұл бөлшек пәтерлерге жарықтың көп түсуін қамтамасыз етті.
Art Nouveau стиліне тән бөлшектердің ішінде автор рельефті картушты қолданып, онымен орталық порталды безендіріп, үйдің осы бөлігіндегі жұмыстың аяқталу күнін - «1902 жыл» деген мөрін басады. Құрманың оң жағында конустары бар қарағай бұтағы бар, оның жанынан оның жанында отырған қоянды шұқылап жатқан орман құсын көруге болады. Қоянның мүсінінің артында оның құлақты жолдасы орманның қалың арасынан жүгіріп шыққаны көрінеді. Күннің сол жағында аузын кең ашқан сілеусіннің басы мен жақындағы бұтаққа қонған қанаттары жайылған үкі бейнесін тамашалауға болады.
Сыртқы келбеті кесірткелердің, үлкен балықтардың, жабайы жидектердің көптеген суреттерімен таң қалдырады.шыбын ағашы, қызғалдақ және т.б. фауна мен флора бейнелерімен безендірілген сан алуан шығанақ терезелер мен балкондардың, терезе саңылауларының болуы көз тартады. Осы стильдік ерекшеліктер үй туралы сәулет өнері тарихы бойынша оқулықтарда аталуына әкелді. Санкт-Петербургтегі «үздік қасбеттерге» арналған бірінші конкурста (1907) сәулетшінің жұмысы марапатталды.
Үйдің көрнекті тұрғындарының қатарында Лидвалдар отбасы, суретші К. Петров-Водкин, актер Ю. Юрьев бар.
«Үкі бар үй» (Т. Н. Путилованың көпқабатты үйі) Үлкен даңғылдағы P. S., 44
Ғимарат өзінің бейресми атауын оның қасбетін безендіретін үкі мүсіндерінің арқасында алған. Үй 1906-1907 жылдар аралығында салынған. Оның авторы Санкт-Петербургтің солтүстік модернистік стилінің өкілдерінің бірі сәулетші Ипполит Претро болды. Ғимарат сол кезде Васильевский аралындағы өндірістік дүкендердің бірінің иесі болған көпес Путилова үшін салынды.
Үй көркем шашбауымен, кең, тар, қысқа, ұзын пішінді терезелерімен көз тартады. Одан әрі көрермен солтүстік флорасынан, фаунасынан және фольклорынан алынған бейнелерге бай ою-өрнектің көптігі, баспалдақ терезенің болуын байқайды. Үкі үйі - қаланың әйгілі көрікті жері. Сәндік элементтер болмаған жағдайда үйді кәдімгі монолитті блок деп санауға болады, оның ішінде аулалық құдық бар. Бірақ түпнұсқа мұрағаттардың, балкондардың және ғажайып жаратылыстардың бейнелерінің болуы ғимараттың қасбетін жасайды.шынымен ұмытылмас. Бұл Солтүстік Art Nouveau стилінің белгісі болып саналатын «Үкі бар үй». 1912 жылы сәулетші Претроның жұмысы ең жақсы қасбеттерге арналған конкурста күміс медальмен марапатталды. Ол кезде бұл автордың жоғары шеберлігін мойындауды білдіреді.
Дәстүрлерді жаңғырту туралы
Барлық гурмандар мен дәмді және пайдалы тағамды ұнататындарды қуанту үшін Петроград ауданында жақында «Северный модерн» мейрамханасы ашылды. Мекеменің атауы орыс ұлттық бірегейлігінің бұрын-соңды болмаған өсуімен, сондай-ақ өнердің, мәдениеттің және жаңа бизнес стратегияларының бұрын-соңды болмаған гүлденуімен сипатталған дәуірді еске түсіреді.
Атау ұлттық дәстүрді жаңғырту және нығайту қажеттілігін иеленушілердің түсінігін көрсетеді. Мейрамхананың ғимараты «ПетроКонгресс» орналасқан ғимаратқа іргелес. Мекеменің керемет сыртқы және ішкі көрінісі революцияға дейінгі тағамдардан тұратын ас мәзірінің өзіндік ерекшелігімен үйлеседі.
